Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

ryj_angel

21.11 - Часть четвертая, заключительная - Детектив

Аааа, в качестве удовольствия читаю новый детектив Алены Михалковой - eilin_o_connor! Специально не за один присест, а чтобы растянуть удовольствие. История все загадочнее и загадочнее. И даже Макар с Сергеем не мешают ей разворачиваться.

Я люблю у нее истории, происходящие в маленьких городах. Какие-нибудь дома отдыха или приюты сумасшедших - это частный случай таких “городов”. Но истории в городках с целым театром разных персонажей - особенно нравятся. И у нее еще вечно какие-то очень профессиональные в своем деле, но слегка придурошные люди  в этих местах - прямо все как я люблю!

Так и тут. Макара с Сергеем нанимают найти следы человека, которого последний раз видели в небольшом городке Беловодье, но в Беловодье этом такой густой замес старых тайн, что им пока и слово дают редко.

Алена выдержки из нового детектива у себя печатает в жж.  Там  всякие затравки. Сама книга выйдет в начала декабря, как я понимаю.  Уже предзаказ есть

Называется "Кто остался под холмом" - это строчка из ведьминского заклинания внутри истории, его прямо наизусть выучить нужно и всех пугать:)
ryj_angel

И на старуху

Слушаю аудиокнигу Акунина "Весь мир театр" и вдруг спотыкаюсь вот об это:

"Раскрасневшаяся, вся звенящая внутри, она взбежала по лестнице, сбросила накидку, сняла шляпу, поглядела на себя в зеркало (бледновата, но это к лицу) и минута в минуту, ровно в одиннадцать, вошла в зал."

Где были глаза и автора и редакторов?:)

А что нужно, чтобы не казаться себе "бледноватой"?  Уровень "иду из бани, морда -во! красная"?
ryj_angel

Маленькие миры

Во сне приснилось, что кому-то в доме ( а живу я  в большом и шумном доме, полном народу) подарили маленький игрушечный театрик - коробка со сценой и всякими деталями. И вот я  в него с упоением играю. Это не кукольный театр, а макет настоящего. Я долго всячески с ним что-то делаю, а перед самым просыпанием обнаруживаю, что в крыше у него есть круглое отверстие. Понимаю, что это для того, чтобы изображать снег или дождь. Набираю полную руку мелко нарезанных бумажных квадратиков, очень мелко - миллиметра два или три сторона - и начинаю сыпать сверху. Сама гляжу внутрь на сцену. Там идет восхитительный вихрь снежный, поворачивая руку я могу еще и направление менять. Из-за освещения сверху этот "снег" очень светлый на фоне затемненного задника. И в руке у меня так много, что все не кончается и не кончается и сыплется сверху и сыплется. И мне от этого очень радостно и весело, упоительно - с этим чувством и просыпаюсь.

Театрик этот, наверное, навеян сериями CSI, которые я сейчас смотрю. Там какой-то особо изощренный убийца оставляет на месте или присылает потом маленький макет сцены преступления в коробке,  дом или квартиру, сделанные точно-точно до самых мелких деталей. И камера в сериях очень долго бродит внутри этих макетов, рассматривая картинки на стенах, газеты на столе посуду на кухне, всю мебель. Макеты там очень мелкие, обычный принятый масштаб бывает 1 к 12, то есть на каждые 12 дюймов реальности  1 дюйм в макете, а в этом макете 1/2 дюйма на каждые 12 дюймов реальности.

Я даже сюжет пропустила мимо ушей, разглядывая каждый раз эти макеты. А кто-то их сделал ведь для сериала! Видимо, так наразглядывалась, что во сне приснился свой театрик:)
(Макеты были самой любимой частью моей театральной учебы - а потом и работой! Я долго работала архитектурным  и дизайнерским макетчиком, не работа, а сказка - каждый день играешь в маленький мир:))


 А вот так примерно, в сериале было вглядываться внутрь миниатюрных моделей домов. (только там был еще меньше масштаб)

Автор этой миниатюры - Kim Saulter.
Фото с Фликра автора.
ryj_angel

Что принято было в разные времена. Бакстовские танцовщицы.

Помните, как мы как-то обсуждали - что во времена Наташи Ростовой женщины делали с подмышками?  Мне это вспомнилось, потому что я увидела две картинки у Бакста. Я сегодня рассматривала много старых картинок и в том числе много Бакста с его рисунками костюмов к дягилевским балетам. И наткнулась на рисунки, где вырисовано это все.

У этой нимфы завитки везде нарисованы, не только подмышками. Это она меня первой поразила, вторую картинку я уже потом нашла.


А тут двое и тоже с реалистичными подмышками.


Надо сказать, на других рисунках женщины всякие - и не рассмотреть и вполне с белыми гладкими руками.
ryj_angel

Практика в театре и гвоздики в полу

Смотрела сейчас каталог с выставки старого театрального художника, расчувствовалась, вспоминала разные истории в театрах:)

Мы за время учебы поработали практически во всех театрах города - где-то была учебная практика, куда-то нас срывали с уроков и посылали срочно доделывать задник к премьере. А на преддипломную практику нас с подругой С. отправили в татарский театр. Были, наверняка, у нас в группе кандидаты и более подходящие - некоторые стали известными татарскими художниками впоследствие.

Татарский театр был раем для актеров - зал каждый день заполнен до предела, публика приезжала из самых дальних районов, завсегдатаи ходили чуть не раз в неделю обязательно. Каждая смешная реплика, каждый удачный жест, каждая трогательная сцена сопровожалась немедленными аплодисментами, смеялись быстро, щедро, открыто. Я там как-то смотрела "Тартюфа" - но уже в новом специально выстроенном здании, а не старом особняке. Главную роль играл пожилой актер, народный артист - и играл великолепно. Публика устраивала овации после каждой реплики. Мы с подругой С. сидели в рядах с аудиопереводом. Переводчица смотрела спектакль с нами - она начинала безудержно смеяться в каких-то сценах, а потом уже, отсмеявшись до стона, быстро скороговоркой переводила нам, что сказали на сцене.

Но на практику нас послали еще в старое здание, особняк на тихой улице. Зрительный зал поразил меня тем, что был выкрашен в поросяче-розовый цвет и украшен поверх золотом. Впрочем, зала мы почти не видели, потому что нас сразу определили куда-то в дальние мастерские, выдали пропуск и ходили мы через служебный вход. Поначалу там, видимо, еще не придумали, что с нами делать, и поставили нас на татарские полотенца. На столах были натянуты полотнища белой ткани, нам выдали несколько красок, трафареты и специальные щетки, размером почти сапожные, с очень тесной щетиной. Показали что и как - краски брать совсем мало, растирать щеткой на специальной палитре, потом через трафареты натирать на ткань - так чтобы она не смачивалась насквозь, чтобы рисунок тонким слоем лежал на поверхности и был ровнехонький по цвету.

Мы быстро приноровились и печатали ряды красных цветов и зеленых узорных листьев. Это сейчас всяких материалов и инструментов полно, а тогда в подобных мастерских все делали из подручных средств, но мне в каждом театре нравилось, как хорошо, удобно, подогнано делались эти инструменты, как береглись и хранились аккуратно. Полотенца у нас выходили загляденье, столы высокие, нагибаться не нужно, стой себе разговоры разговаривай, пока набиваешь цвета.

Но через пару дней с полотенец нас сняли и дали ответственное задание. Привели в большую мастерскую - на полу был растянут и прибит гвоздиками большой кусок неотбеленной бязи, размером примерно с большую кухню. Нам выдали карандаши, краски и загадочную небольшую дощечку. Дощечка оказалась единичной паркетиной, а задача наша была нарисовать на этом куске паркетный пол.

Подруга С. грубо сказала "дай сюда!", быстро разулась, залезла на ткань, приложила в середину паркетину, повернула ее на какой-то угол и лихо обвела. Потом приложила к обведенному с краю и обвела еще раз. Я занервничала. Collapse )
ryj_angel

Красота и некрасота. Итоги первой недели с дихотомией

За первую неделю несдержанного отношения к внешности ничего особенного у меня не вышло. Я много смотрела на красивых и хорошеньких людей ( отдельно напишу), а люди в некрасивой области меня совершенно не трогали. И на страшных теоретически теток из реалити-шоу, и на нелюбимую актрису, и на другую нелюбимую, и на фотографии жежешной кормящей матери с обвисшими тощими грудями, я смотрела совершенно равнодушно. Но это ведь не дело! Так придется продлять эксперимент. Потому что мне нужно было выполнить всю цепочку - отвратиться кем-то, выделить, что именно, какие черты меня отвращают,  и затем обдумать и отследить, откуда это и где его истоки.

Пока я только размышлениями приблизительно поняла, чем мне так сильно не нравится одна актриса.Collapse )
ryj_angel

театр абсурда

Знаете, почему севернокорейские чиновники не пишут в твиттер с айфона призывы игнорировать американские товары?

Потому что они их честно бойкотируют - и ни твиттера, ни айфона у них нет.
ryj_angel

Театральные декорации и макеты.

Зашла недавно речь о макетах театральных, и я вдруг вспомнила свои. Училась я на театрального художника, и помимо многих часов живописи, рисунка и анатомии у нас было много театральных предметов. Мы изучали драматургию и сценографию, читали массу пьес, каждые полгода концентрировались на определенном периоде в драматургии и делали одну пьесу на выбор из этого периода. Работа состояла в планшетах с декорациями к каждой сцене, костюмах и макете. Макеты я очень любила. Мне всю жизнь нравились миниатюрные вещи, и я постоянно делала что-то маленькое руками. А тут это входит в учебный процесс - сплошное удовольствие.

Декорации на сцене за историю  театра претерпевали множество изменений и вариаций -от почти полного отсутствия до богатейшего декора. Станиславский в своем Художественном театре продвигал идею крайней реалистичности. Сказано на заднем плане дача - значит будет построена практически настоящая дачная стена, а на первом плане будут настоящие березы, спиленные в лесу и укрепленные на сцене. Вся мебель и детали будут тщательно изготовлены так, что их не отличить от настоящих. Паркет на полу будет сверкать,  печь работать, картина на стене будет практически настоящей. С революцией в театре началась эра экспериментов и сумасшедшей условности. Театр, в который попадает Бендер в погоне за стулом, - это практически реалистическое описание декораций и сцены тех дней. Так вот, после Станиславского  время реалистической сцены, казалось, совершенно отошло. Было крайне позорным сделать декорации так, как было написано у драматурга в ремарках - справа дверь, слева окно, у которого стоит письменный стол. Следовать ремаркам драматурга и делать что-то, как бывает в реальности было нельзя. Преподаватели поощряли нас придумывать что-то условно-театральное. И мы придумывали безудержно.

На втором курсе у нас был Шекспир, и я делала "Ромео и Джульетту". Все декорации представляли собой одну сложную конструкцию на поворотном круге и по разному повернутые были и  городской площадью, и внутренним двориком с балконом, и склепом и  комнатами. Мостики становились с другой стороны балконами, выступы и арки - кельями или уголками сада. На последнем курсе мы уже выбирали тему  для дипломной работы. Весь учебный год я играла с двумя пьесами - про Пушкина и шварцевской "Тенью". Если вы не интересуетесь театром, то  вам, может быть, вообще не попадались пьесы как тексты ( я уже молчу о либретто). В нашей же учебной  библиотеке их были тонны. Были книги отдельных авторов, сборники, были выпуски специальные, был журнал "Театр", в конце которого всегда публиковались современные пьесы, была серия современных молодых драматургов - тоненькие желтые книжечки.

И вот среди всего полок театральных я вдруг откопала старую потрепанную бумажную книжечку в серой обложке, Это была пьеса про Пушкина, изданная, кажется в году 1947-м. там был Пушкин времен ссылки в Михайловское, романа с Керн, "выпьем, няня, где же кружка" и обещания императора быть его личным цензором. Я со свойственным мне омнизмом прочла все, что могла найти про Пушкина, его современников, женщин того времени и мест, где он жил. Мама, любившая ездить по пушкинским местам, привезла мне тонны буклетов и альбомов из Михайловского и Тригорского. В результате чтения  я Пушкина-человека чрезвычайно полюбила и отношение это не меняется с тех пор. Для меня Пушкин-человек начался в  его ранние светские годы, когда он тяжко болел, его обрили, а потом он первый раз приехал в театр в парике, очень веселый, сполз в ложе дамы, за которой ухаживал, на пол, и сидел, опираясь спиной о балкон ложи изнутри, снял парик, обмахивался им как веером и корчил рожи. Дама изнемогала от смеха, а снаружи Пушкина никто не видел. Я тут же подумала - вот тебе и готовый друг, хочу-хочу.

Шварца мы все любили, пьесы у него были  фонтанирующе прекрасные, острые смешные реплики, странные повороты сюжета, он ни на кого не походил. Сборник пьес был у моей подруги, у меня был толстый том его автобиографии. И в этом толстом томе мне запомнился момент, когда он молод, работает кем попало, пишет - и у него острое, сильное ощущение, что жизнь прекрасна и с ним будет все хорошо, ну просто не может не быть. Ничто снаружи не дает ему повода - это внутреннее топливо - радости от жизни и ожидания, что с тобой непременно будут чудеса.

Пушкина я делала целиком в драпировках.Collapse )
ryj_angel

Дневники драматурга Афиногенова

После разговоров о драматурге Афиногенове в посте с моей первокурсной картинкой взяла в библиотеке том шестидесятого года с его записными книжками и дневниками. Записи с 27-го по 41-й год. Интересно и грустно. Вот он читает и анализирует классические знаменитые пьесы, и вот раздумывает над своими сюжетами - а сюжеты все про комсомольцев, про рабочих на заводе - "а он все растет и растет", про конфликты такие же - кто лучший рабочий будет. И видно, как в эти предписанные сюжеты хочется втиснуть шекспировское содержание - а вот фиг.

И странная очень особенность - он пишет в дневниках про себя в третьем лице - "он". Я сначала думала, это наброски для литературы, потом поняла - нет про себя, но очень литературно. Выглядит как-то... как у девочки в дневнике - "и вот она стоит вся такая красивая!"

Вот, например, из первого попавшегося места:
"Он все не мог отделаться от иронического отношения ко всему, о чем писал. И от этого рассказы его производили впечатление надуманности, их читали не без интереса..."

Или:
" Он не любил и не умел отвечать на письма. Но с некоторого времени ему стало неловко замалчивать. Люди писали к нему в надежде на отклик и ответ. А он складывал их слова в ящик. И он стал отвечать".

"Уже охватывал его жар работы, желание быть одному и писать и думать..."

С другой стороны, ведь не знал человек, что напечатают его дневники.

С третьей - а вдруг знал и рассчитывал и писал специально красиво и литературно?
ryj_angel

Про съемки ситкома

Девочки раздобыли себе бесплатные билеты в интернете. На какие-нибудь знаменитые сериалы, может быть и билеты продают, у них был попроще и там, может быть были приглашения, потому что им сказали, что их посадят, если места останутся.

В нужное время они приехали по адресу в Лос-Анджелесе. Прямо недалеко от жилой зоны стоит офисное с виду здание. Если его пройти, внутри открывается что-то типа кампуса с кучей небольших отдельных зданий. Каждое здание - студия. ( не студия, как компания, а студия, как отдельная рабочая студия). Они нашли студию по номеру, прошли контроль, показали билеты и подождали, пока выяснится про места. Посадили их в конце концов на последний ряд в самом верху.

Студия представляет собой ангар, с одной стороны выстроены сидячие места амфитеатром, напротив них сцена. На сцене поставлены декорации сразу нескольких мест-интерьеров, все декорации на колесиках, мобильные. За "окнами" стоят "деревья" и "дома". Сверху через всю сцену идет коробка-конструкция, там свет и микрофоны. Свет в каждой сцене очень натуральный. По сцене ходят актеры, просто тусуются. Перед сценой камеры, сразу несколько.

Зрителям ничего не велели, ничего не объясняли, смеяться можно в любых местах, если смешно. Детка говорит, что смеются охотно и щедро. Обстановка свободная, уйти можно в любой момент, только не вовремя съемки дубля. Вся запись серии идет около четырех часов.
Режиссер говорит action! и начинают снимать. Детка говорит, что ничего не монтируют потом, над сценой на этом ящике висят мониторы лицом к зрителям и там видно сразу так, как видели бы зрители по телевизору - камеры переключаются на нужный ракурс, общие планы или крупные. Интересно смотреть на сцену и на то, как выглядит на мониторе.

Актеры все знают наизусть и играют все дубли повторяя точь в точь и слова и интонации и движения. В среднем снимают три дубля. иногда пять-шесть бывает, иногда маленький кусок переснимают внутри сцены. Но играют всю сцену целиком, как есть она длинная одним куском. Даже если все вышло хорошо и режиссер доволен, снимают еще один дубль такой же - просто на всякий случай.
Иногда в каждом новом дубле актеры говорят немного иначе - и каждый раз все смешнее. То есть, видимо между дублями им быстро пишут другой текст. Детка говорит, бывают шутки уморительные в первый раз, но при повторе одной и той же шутки становится все менее смешно. Публика не только смеется, иногда другие звуки издает - умиления, например. Никто реакцией не руководит, никаких знаков не показывают, вся реакция зрителей натуральная. Но, говорит детка, потом все равно накладывают записанный смех на звукоряд.

Между переходами на другие "квартиры" образуются паузы, в длинные перерывы публику развлекает специально нанятый человек, у него такая профессия - держать публику в хорошем и веселом настроении - он разговаривает, рассказывает всякие смешные случаи, рассказывает о себе, как пришел с такую профессию. Так что зрители не успевают заскучать, потухнуть и улизнуть домой.

Некоторые сцены - типа на улице, в классе, дополнительные и редкие по сравнению с домами главных героев, снимаются в выгородках по бокам зала, эти интерьеры не видно зрителям, но им по-прежнему видно все на мониторах над главной сценой.
Актеры, говорит, со зрителями не разговаривают, они как в театре ходят с четвертой стеной. Детку удивило, что все они знают текст назубок и повторяют его сколько нужно с той же интонацией и выражением. Все сцены снимаются так, как идут в серии, по ходу сюжета, непрерывно.

Показывают снятое очень быстро. Я забыла спросить ее, сколько времени прошло между съемками и показом, но она не была у нас две недели, где-то в этот промежуток ездила на съемки, а показывали в прошлую среду эту серию.

Девицы просидели с удовольствием все время, все четыре часа.
Ну вот, кажется, я все вам пересказала:)