С улицы или по знакомству
Когда я сидела и читала биографии авторов из списка классики, я обнаружила интересную вещь - практически никто из них не пришел "с улицы". Они много лет дружили с редакторами крупных издательств, их папа был дружен с издателем, в светских кругах они познакомились кем-то из издательства. И потом возникает вопрос - а не напишете ли вы нам детскую книгу, или - а давайте мы издадим ваши прелестные истории.
Это такая вечно интересная дихотомия - с улицы или по знакомству. Молодые писатели или художники с обреченной гордостью практически хвалятся - с улицы никого не берут, невозможно пробиться с улицы, пусть ты хоть гений. Это и правда и неправда. Если ты гений - тебя точно возьмут и с улицы рано или поздно. Еще не было случая, чтобы я наткнулась в сети на чьи-то поразительные вещи, думала, что это мое открытие - и не узнала впоследствии, что это вполне знаменитый и признанный творец. С улицы пробиться можно, но по знакомству пробиться легче.
"По знакомству" с советских времен традиционно имело отрицательную коннотацию. Оно означало, что человек получил что-то, хотя не заслужил это ни талантом, ни мозгами, ни умениями. То есть знакомство было его единственным достоинством. На самом деле это давно уже такое не означает. В советской системе была система тотального дефицита, количество любых благ, включая публичность и славу, было строго ограничено. Поэтому - если этот ограниченный ресурс отдали одному, другой его уже не получит. Но сейчас-то возможности перестали состоять из трех заранее определенных коробочек. Ресурс отдали одному - но перед вами по-прежнему неограниченное поле ресурсов.
И это означает, что важным становится выбор ( со стороны издателя, например). Все могут захотеть всё, как среди этих всех выбрать должны вас? Если вы приходите " с улицы" - вы приходите в толпе мусора. Любая неконтролируемая толпа состоит большей частью из мусора, любой сайт самиздата большей частью из унылого графоманства. Кто-то должен очень хотеть найти там жемчужину, чтобы перелопачивать тонны навоза. При этом на вашем жемчуге точно будет лежать общий навозный отсвет, хотя бы и слабый. В работу редакторов, издателей и прочих, разумеется, входит разбираться в таком самотеке, но на самом деле их главная задача в идеале - опубликовать-напечатать что-то хорошее. И если завтра у них на столе волшебным образом возникнут двадцать папок с хорошим материалом, закрывающие план на год - они не будут оставшийся год прорывать навоз просто для удовольствия.
Если я оказалась в городе, где я ничего не знаю, и мне нужно в кондитерскую, чтобы съесть хорошее пирожное и выпить какао, я не буду прорывать улицу за улицей, заходя во все двери и присматриваясь к их выбору. Я позвоню Брауну-Мане и скажу: Маня, я в ваших краях оказалась, скажи мне, где тут хорошая кондитерская с шоколадными пирожными. И я пойду в эту кондитерскую "по знакомству", а не возьму ее "с улицы".
Моя подруга давняя как-то тоже сказала мне насчет этого "по знакомству". Мы с нею были дружны по художественной линии, но в семье у нее были писатели и кинематографисты. Смотри, сказала она, если я начну снимать фильм, я же точно буду брать себе в помощники в первую очередь тех, кого знаю. NN - для расписывания сценария, AA - для костюмов - и так далее. Если человек точно хорошо это делает - и плюс я его знаю, я лучше буду работать с ним, чем с посторонним человеком, про которого я ничего не знаю - насколько он трудолюбив, чего он не умеет, как с ним договариваться, как он сработается со мной. И я помню, что это был первый раз, когда я иначе посмотрела на ситуацию "по знакомству".
Чувствуете единственную разницу с советским "по знакомству"? Человек на самом деле должен это хорошо делать.
И я думаю, это двойной процесс. Если вы знакомы с издателем, редактором, организатором выставки - это означает, что вы интересуетесь этой областью, вы разговариваете с людьми в ней, вы присутствуете в среде, у вас такие друзья, у которых такие друзья. То есть вы на практике показываете, что эта область относится к вашим серьезным интересам. И с другой стороны - если вы знакомы ДО того, как возник разговор о вашей бубликации, значит, вы были сами интересным собеседником, нескучным лицом, непроходным думателем, чтобы человек, у которого вот такая профессиональная жизнь и интересы, счел вас интересной личностью и достойным собеседником. То есть такое знакомство говорит о том, что вам а) активно интересна эта среда и б) вы способны заинтересовать людей из этой среды. И то и другое говорит о вашей серьезности в выбранном деле, правда? И на заднем плане вы должны хорошо делать то, что можете предложить. Когда старый друг-издатель говорил кому-то из нынешних классиков - а напиши нам книгу для детей ( или биографию твоего старого друга) - он знал уже человека, как блестящего рассказчика, как человека владеющего словом ( или кистью), как автора других произведений. Никто не подходит на вечеринке к глупой, взвинченно тараторящей банальные штампы даме с выпученными глазками - и не предлагает ей написать для хорошего издательства книгу. Это в общем, всегда парный процесс. Ромео не выберет в Джульетты девушку, если она уже до встречи с ним не будет выглядеть и вести себя как Джульетта.
И моя любимая Барбара Шер в своей книге Wishcraft: How to Get What You Really Want - про то, как добиваться своих желаний - в отдельной главе говорит о том, что для того, чтобы добиться работы своей мечты, нужно не рассылать резюме ( "стучаться с улицы") - а нужно искать и заводить знакомых из этой среды.
Буду читать биографии дальше и смотреть, насколько это часто встречается, самой интересно.
Это такая вечно интересная дихотомия - с улицы или по знакомству. Молодые писатели или художники с обреченной гордостью практически хвалятся - с улицы никого не берут, невозможно пробиться с улицы, пусть ты хоть гений. Это и правда и неправда. Если ты гений - тебя точно возьмут и с улицы рано или поздно. Еще не было случая, чтобы я наткнулась в сети на чьи-то поразительные вещи, думала, что это мое открытие - и не узнала впоследствии, что это вполне знаменитый и признанный творец. С улицы пробиться можно, но по знакомству пробиться легче.
"По знакомству" с советских времен традиционно имело отрицательную коннотацию. Оно означало, что человек получил что-то, хотя не заслужил это ни талантом, ни мозгами, ни умениями. То есть знакомство было его единственным достоинством. На самом деле это давно уже такое не означает. В советской системе была система тотального дефицита, количество любых благ, включая публичность и славу, было строго ограничено. Поэтому - если этот ограниченный ресурс отдали одному, другой его уже не получит. Но сейчас-то возможности перестали состоять из трех заранее определенных коробочек. Ресурс отдали одному - но перед вами по-прежнему неограниченное поле ресурсов.
И это означает, что важным становится выбор ( со стороны издателя, например). Все могут захотеть всё, как среди этих всех выбрать должны вас? Если вы приходите " с улицы" - вы приходите в толпе мусора. Любая неконтролируемая толпа состоит большей частью из мусора, любой сайт самиздата большей частью из унылого графоманства. Кто-то должен очень хотеть найти там жемчужину, чтобы перелопачивать тонны навоза. При этом на вашем жемчуге точно будет лежать общий навозный отсвет, хотя бы и слабый. В работу редакторов, издателей и прочих, разумеется, входит разбираться в таком самотеке, но на самом деле их главная задача в идеале - опубликовать-напечатать что-то хорошее. И если завтра у них на столе волшебным образом возникнут двадцать папок с хорошим материалом, закрывающие план на год - они не будут оставшийся год прорывать навоз просто для удовольствия.
Если я оказалась в городе, где я ничего не знаю, и мне нужно в кондитерскую, чтобы съесть хорошее пирожное и выпить какао, я не буду прорывать улицу за улицей, заходя во все двери и присматриваясь к их выбору. Я позвоню Брауну-Мане и скажу: Маня, я в ваших краях оказалась, скажи мне, где тут хорошая кондитерская с шоколадными пирожными. И я пойду в эту кондитерскую "по знакомству", а не возьму ее "с улицы".
Моя подруга давняя как-то тоже сказала мне насчет этого "по знакомству". Мы с нею были дружны по художественной линии, но в семье у нее были писатели и кинематографисты. Смотри, сказала она, если я начну снимать фильм, я же точно буду брать себе в помощники в первую очередь тех, кого знаю. NN - для расписывания сценария, AA - для костюмов - и так далее. Если человек точно хорошо это делает - и плюс я его знаю, я лучше буду работать с ним, чем с посторонним человеком, про которого я ничего не знаю - насколько он трудолюбив, чего он не умеет, как с ним договариваться, как он сработается со мной. И я помню, что это был первый раз, когда я иначе посмотрела на ситуацию "по знакомству".
Чувствуете единственную разницу с советским "по знакомству"? Человек на самом деле должен это хорошо делать.
И я думаю, это двойной процесс. Если вы знакомы с издателем, редактором, организатором выставки - это означает, что вы интересуетесь этой областью, вы разговариваете с людьми в ней, вы присутствуете в среде, у вас такие друзья, у которых такие друзья. То есть вы на практике показываете, что эта область относится к вашим серьезным интересам. И с другой стороны - если вы знакомы ДО того, как возник разговор о вашей бубликации, значит, вы были сами интересным собеседником, нескучным лицом, непроходным думателем, чтобы человек, у которого вот такая профессиональная жизнь и интересы, счел вас интересной личностью и достойным собеседником. То есть такое знакомство говорит о том, что вам а) активно интересна эта среда и б) вы способны заинтересовать людей из этой среды. И то и другое говорит о вашей серьезности в выбранном деле, правда? И на заднем плане вы должны хорошо делать то, что можете предложить. Когда старый друг-издатель говорил кому-то из нынешних классиков - а напиши нам книгу для детей ( или биографию твоего старого друга) - он знал уже человека, как блестящего рассказчика, как человека владеющего словом ( или кистью), как автора других произведений. Никто не подходит на вечеринке к глупой, взвинченно тараторящей банальные штампы даме с выпученными глазками - и не предлагает ей написать для хорошего издательства книгу. Это в общем, всегда парный процесс. Ромео не выберет в Джульетты девушку, если она уже до встречи с ним не будет выглядеть и вести себя как Джульетта.
И моя любимая Барбара Шер в своей книге Wishcraft: How to Get What You Really Want - про то, как добиваться своих желаний - в отдельной главе говорит о том, что для того, чтобы добиться работы своей мечты, нужно не рассылать резюме ( "стучаться с улицы") - а нужно искать и заводить знакомых из этой среды.
Буду читать биографии дальше и смотреть, насколько это часто встречается, самой интересно.