March 29th, 2011

ryj_angel

Иллюстраторские техники. Ralph Steadman: тушь и перо.

Сегодня у нас будет очень необычная книга.

Alice in Wonderland. Illustrated by Ralph Steadman:


Стедман - известный британский карикатурист и при этом иллюстратор множества книг. У него совершенно сумасшедший стиль - с брызгами, кляксами и тщательно вырисованными деталями.
Рисунок пером и тушью - традиционная техника книжной иллюстрации. Эта техника часто используется для вполне реалистических иллюстраций, где штрихи передают движение и фактуру предметов. В рисунках Стедмана нет ничего традиционного, хотя он использует всю палитру приемов работы пером - от тончайшей штриховки до сплошной заливки, от почти чертежной точности до жирных штрихов с кляксами и брызгами.

У Алисы везде вот такие волосы - с великолепной уверенностью нарисованные тонкими линиями.
Collapse )
ryj_angel

Мышь Гликерия. Процесс работы. Часть шестая.

Предыдущие части тут.
Итак было окончательно решено - книжка будет цветная.

Цветные карандаши я очень люблю и думала, что выберу их. Но тонко и мелко ими никак не нарисуешь, чтобы получилось тонко, как мне необходимо, нужно рисовать в три раза больше печатного размера. А тут дело ограничивала техника. Мне нужно будет потом картинки самой сканировать и собирать. 70 на 70 см ни в какой сканер не влезет. Я исследовала окрестные места на предмет сканирования. В местах, обещавших художественное качество, отсканировать стоило от 30 до 100 долларов за картинку. В местах более офисных - поменьше, около между 7 и 12, но умножать это на 80 мне не хотелось. Я снесла им на пробу большую картинку, файл был яркий и цветной - с автоматической цветокоррекцией - и меня этим не устраивал.

Пастель отпала из-за того же - мелкие детали не вырисуешь.

Густо и плотно рисовать акрилом, вырисовывая шерстинки - было тоже не то. Положи ее чуть гуще - и на этот гладкий слой не ляжет карандаш или ручка с контуром, а контуры мне хотелось оставить.



Оставалась акварель с контуром. Я пробовала ее с тушью и карандашом - тушь казалась почему-то слишком грубой.


Хотелось чего-то не такого резкого от обводки, и я стала пробовать карандаш.


Акварель меня тоже не устраивала - ни цветами, ни тем, что является ее достоинством - фактурные заливки и пятна. И после долгих проб и мучений я выбрала - тонкие отмывки акрилом, как акварелью, и тонкий простой карандаш в обводке.




Тогда я мучала френдов вопросом – как игольно наточить карандаш – быстро и часто. Мне нужно было, чтобы карандаш не давал никакой "карандашной" зернистости в обводке - только ровную тонкую линию. Точилок перепробовала кучу - и ни одна мне не подходила. Тогда же pepel дала мне прекрасный совет - купить много карандашей и точить их толпой - потом толпой же тупить:) Я пошла и купила в художественном магазине самый классический рисовальный американский карандаш - "бирюзовый" - сразу кучкой, нескольких мягкостей. Точила их руками, острым ножом экзакто ( стоит в стаканчике), а потом доводила то нужной остроты на тонкой шкурке ( лежит внизу). Забрала под это два японских лаковых стаканчика - в одном стояли наточенные карандаши, в другой отправлялись затупившиеся. Когда все перекочевывали во второй, я их точила кучей, возвращала в первый и отмывала начисто руки.



Из всех бумаг меня больше всего устроил бристоль от с поверхностью vellum – то есть негладкой. На него хорошо ложились заливки краски, но он был достаточно гладкий, чтобы линии карандаша не шершавились.

Половина проб тут акварелью, вторая акрилом. Акварель была менее яркой и ровной, а акрил давал заливки, как мне нужно было - тонкие, чистых цветов.




После того, как все детали, растения, персонажи и костюмы были нарисованы, я принялась за сканирование. Я отсканировала все страницы в альбоме, разобрала все-все мелкие эскизы и снова разложила их по папкам. Если вы помните, первый набор папок был у меня со справочными материалами на каждую картинку. Теперь был уже другой набор папок – с теми же сквозными номерами картинок, но внутри было все, нарисованное мною. Первый набор назывался Гликерия_Материалы, а второй Гликерия_Картинки. Когда все папки были заполнены разложенными эскизами, я начала в фотошопе собирать эскизы в натуральную величину. Некоторые иллюстрации были простые и их части нужно было только увеличить-уменьшить в нужном масштабе и правильно разместить:



А некоторые никак не складывались или там не хватало чего-то. Тогда частично собранный эскиз я распечатывала ( уменьшенный, чтобы влезал в обычный печатный лист) на принтере и дорисовывала руками уже на этом эскизе. Потом его готовый приходилось опять сканировать и увеличивать до натуральной величины – 24 на 24 в компьютере.



У меня была нарисована яблоня для разворота и сидящая на ступеньках Гликерия, видимая немного сверху. Сначала я совместила эти два рисунка и набросала, как примерно будет выглядеть крыльцо вокруг Гликерии.



Затем распечатывала бледную картинку и отрисовывала на ней отчетливее - и крыльцо, и цветы за крыльцом, и веранду. И пальцы Гликерии точнее - чтобы они правильно держали и крючок и коврик. Последним этапом нарисовала отдельно жабку и коровку рядом с клубком. Все дополнительные стадии отсканировала, увеличила до размеров оригинала и вставила в окончательный эскиз.



Забыла сказать, что на этапе рисования я сделала себе шаблон страницы из плотного картона - размером в страницу, со всеми отмеченными полями и местом под текстовый блок. При помощи него можно было быстро очень наметить на бумаге размер для рисования или прикинуть какого размера будет картинка на полях.

Такой же шаблон я сделала в фотошопе - одностраничный и разворотный, уже с припусками вокруг, с направляющими линиями блока текста, там удобно было собирать отсканированные картинки.

На этом этапе работы я завела экселевский файл, где по вертикали были перечислены все картинки с номерами, а по горизонтали их стадии – сканирование, собирание эскиза и распечатка его, обводка, покраска, сканирование, ретуширование и отсылание. Там я закрашивала квадратики и радовалась, когда росла эта закрашенная масса. Без этого я бы, во-первых, точно забыла бы какую-нибудь картинку, а во-вторых, нервно бы не знала, какой объем работы сделан и сколько еще впереди.

Теперь у меня были все-все нарисованные полностью и в подробностях эскизы под покраску. Я их распечатывала, добавив контраста, в натуральную величину, если это была полностраничная – и увеличенные, если была маленькая картинка на полях. Маленькие картинки удобнее рисовать не в реальном размере 3-5-7 см, но и не слишком увеличивать, чтобы при печати они не казались слишком гладкими. Я вспомнила, как ни странно, конвертацию канадских долларов в американские и обратно, когда я там жила, и взяла то же соотношение: делала картинку для работы в цвете в 133 % оригинала, а в обратную сторону уменьшала до 75% – и у меня получалось то, что нужно.

Бумагу после разных проб я купила в 3 сложения (3-ply). Она достаточно толстая, чтобы ее не пришлось приклеивать при работе, но при этом ее не вело от краски, и она достаточно гибкая, чтобы сунуть в сканер А4 и можно было ее плоско придавить. 2-ply – от заливок вело и выгибало, а 4-ply не сгибалась в сканере и плохо просвечивала.

Светового стола у меня нет, но есть обеденный стеклянный стол. Вот его я и узурпировала для работы. Поставила под него мощную лампу раструбом вверх, а наверху обводила. Большие листы бумаги порезала вдоль пополам и на этих полосах рисовала и отрезала нужные куски. В пробах я поняла, что мне больше нравится, как ложится краска на обратную сторону, поэтому я резала листы и сразу помечала карандашом нужную сторону, чтобы потом не ошибиться. В темной комнате эскиз хорошо просвечивал сквозь толстый бристоль, и я обводила тонким и твердым карандашом – чтобы контур был еле заметен, но все детали прорисованы. После слоя акрила уже никакой карандаш не сотрешь, а мне нужно было обводить поверх тонко – и нужно было, чтобы рисунок внизу не мешался.

Теперь у меня были партии обведенных картинок и можно было приступать к покраске.
ryj_angel

новое в жж

В жж опять новенькое.

Во-первых, на страницах с коментами полный текст виден только на первой, а на второй-третьей и так далее страницах коментов пост виден так же как в ленте - только до ката короткий кусок. Это удобно для чтения. Я сейчас отвечаю на коменты - и на второй странице удобно не грузится вся толпа стедмановских картинок.

Во-вторых, при коментах и ответах на коменты, можно в выпадающем меню выбрать, от какого лица отвечаешь - от фликрового, фейсбукового, мейлрушного и прочих аккаунтов. От этого я не в восторге - как теперь уродов банить?

Говорят, что большую часть проблем с уведомлениями тоже решили.

Но я сегодня заметила какой-то новый глюк. В посте были сделаны изменения, а потом пришли коменты - и изменения и коменты видны залогиненому пользователю, а если разлогиниться - не видны, будто не существовали. Пост с обычным доступом для всех и сам изначальный текст виден спокойно.