November 23rd, 2009

ryj_angel

Искусство кройки и шитья

Обсудили с Миу сегодня платья-вышивки, моду прошлого и будущего, и я наконец дописала обещанный рассказ про книгу о костюмах к "Звездным войнам". Сейчас картинки сделаю и буду выкладывать. Ждите!
ryj_angel

Одевая галактику: Костюмы Звездных войн

Начало тут

"Dressing a Galaxy: costumes of Star Wars" by Trish Biggar


Автор книги, дизайнер по костюмам Триш Биггар рассказывает об удивительном опыте длиною в восемь лет по придумыванию и воплощению тысяч костюмов для обитателей галактики всех форм и мастей в трех последних (первых) фильмах "Звездных войн". Недовольные покупатели на Амазоне, числом три штуки, упрекают книгу в том, что в ней почти ничего нет о костюмах первой части саги. Но книга эта не целиком о Звездных войнах, а об опыте конкретно этого дизайнера, конкретно в приквелах. Поскольку первая часть вышла в 1977-м году, а последняя в 2005-м - было бы нереалистично ожидать, что та же команда костюмеров и дизайнеров работала бы над обеими частями с промежутком почти в 30 лет. Некоторые из них родились уже после первых фильмов. Костюмы первой части являются в книге источниками, историческими материалами, а не полноразмерными представлениями.

В старых фильмах костюмы были просты и скромны, у каждого героя было очень мало перемен, палитра была сдержанная - белый, черный и золотой. Империя в упадке, цивилизация на склоне. Серии приквела же показывают империю в период расцвета и пышного благополучия, поэтому костюмы в ней были гораздо более роскошные и сложные. (разумеется, разумеется и время съемок играло свою роль, мода того времени накладывала отпечаток, Люк выглядит близнецом мальчиков из АББА, Лея носит типичное платье-мешок того времени)

Триша, элегантная блондинка, художник по костюмам, живет в Англии. Продюсер "Хроник молодого Индианы Джонса" Рик МакКаллум познакомился с нею случайно - и обратился к ней, устав от поиска дизайнеров для фильма. Она показала себя как блестящий художник и такой работоспособный участник творческого процесса, что когда речь зашла о приквеле "Звездных Войн" ее пригласили, не раздумывая.

Работа была беспрецедентной. Художники начали работать за три года до первых съемок. Триша прилетала из Англии каждые три месяца на лукасовское ранчо Скайвокер на пару недель и обсуждала все тонкости работы с Лукасом. В промежутках она работала в своей студии, концепт-дизайнер Iain Mccaig слал ей рисунки концептов, она вносила свои изменения и присылала назад, все работали в тесном контакте. Для каждой серии приквела Триша путешествовала по всему миру, разыскивая редкие, красивые ткани, которые ей нравились. Никаких крашеных ситцев и полиэстеров - лучшие шелка, бархаты, льняные смеси, винтажные кружева. Если ей в руки попадался кусочек ткани, она не успокаивалась, пока не находила источник его происхождения. Покупая ткани прямо у производителей, она сэкономила бюджету фильма сотни тысяч долларов.

За девять месяцев до начала съемок начинался период физического создания костюмов. Триша создавала мастерские на Leavesden Studio, где работало одновременно до 100 человек, создавая костюмы.На территории Leavesden Studio во время войны был аэродром и и центр по производству самолетов, затем там располагался завод Роллс-Ройсов, теперь в огромных ангарах расположились киношники.
Первая серия приквела снималась в Англии, так что все костюмы изготовлены были на Ливсденовской студии. Ко второму эпизоду костюмы частично делались в Англии, частично на месте съемок в Австралии. К третьему эпизоду все производство было перемещено в Австралию. Все главные помощники Триш приехали с нею из Англии , так же как и множество закройщиков, швей, красильщиков и печатников по ткани, вышивальщиков, модельщиков, специалистов по коже и бисеру, шляпников. За время производства костюмов для саги в мастерских было от 80 до 120 человек. ( оооо, хотела бы я быть в их числе!)

Работа шла совершенно не традиционным способом. Обычный ход событий таков - дизайнеры получают сценарий, разбивают его на куски и сцены, высчитывают количество главных и второстепенных персонажей, прикидывают сколько смен одежды им понадобится - и затем работают над эскизами. В случае с приквелом сценария не было, было устный рассказ Лукаса, про что примерно будет в сериях - и дизайнеры начали рисовать огромное количество эскизов и набросков миров, мест, существ, костюмов. Чердак на ранчо Лукаса был густо завешен этими эскизами. Из этого постепенно выкристаллизовывались герои, места, сюжетные ходы.

А костюмы создавались так.
После того, как Триш и концепт-дизайнер Иан приходили к согласию о дизайне, цвете и тканях для костюма, начиналась работа. Если костюмы был для главных героев, профессиональный костюмер снимал и записывал все измерения тела, обрисовывал контур руки и ступни, если нужно было, делали дополнительно слепок тела или головы. После этого изготавливали модель костюма из материалов, очень близких по характеристикам к выбранным ( но более простым). Герой в этой модели снимался на фото и видео, и его всячески разглядывали и крутили - тщательно исследовались пропорции, форма, драпируемость ткани, как она движется. Принималось во внимание, что он будет делать - можно ли в этой одежде прыгать, драться, нагибаться. За всеми переменами и съемками следил сам Лукас - чтобы костюм выглядел именно так, как ему нужно на съемках.
Только после этого раскраивалась основная ткань и шились костюмы для съемок. На самих съемках уже почти не было сюрпризов - что костюм повел себя не так, как надо.
После того, как эпизоды с костюмом были отсняты - и только после этого - актера полностью одевали, гримировали и снимали в полный рост в студии - для архива. Вот эти самые фото и наполняют книгу - тщательно подготовленные, полностью выверенные и отлично снятые.

Деталь работы:


продолжение, вставная новелла про концепт-дизайнеров "Звездных войн" - Iain McCaig и другие
ryj_angel

Вставная новелла про концепт-дизайнеров Звездных войн

Начало тут

"Dressing a Galaxy: costumes of Star Wars" by Trish Biggar


Костюмы первой серии приквела рождались под карандашом Иана Mak-Кейга ( Iain McCaig).


Иан не собирался рисовать костюмы, просто сочиняя персонажей, он не мог оставлять их голыми - вот и одевал как в голову придет. Лукас, увидев эти рисунки, сказал : Супер! Мне нравятся твои костюмы! - Какие костюмы?? изумился Иан. Но делу было положено начало и пришлось ему сочинять концепты костюмов и работать в тесном сотрудничестве с Тришей.

Официальный сайт и блог Иана пусты, к сожалению, но в блоге можно посмотреть на него самого, узнать, где будут его мастерские, а так же побродить по большому списку других прекрасных художников этой области - концепт-дизайнов.

Иан больше 20 лет преподает сторителлинг и создание персонажей. Тут можно посмотреть его рисунки, в том числе и к Звездным войнам. А также узнать, какие dvd с его курсами существуют в природе.
На Амазоне продается один из них - Visual Storytelling with Iain McCaig: Anatomy of a Story v. 1. Не верьте тому, что там написано paperback - это все таки диск.

Иан придумал лучшие образы придворных костюмов Амидалы и создал "Новое лицо зла" - обошедшее в тот год обложки всех журналов - Дарта Мола.
Collapse )
ryj_angel

Одевая галактику: Костюмы Звездных войн

Начало тут

"Dressing a Galaxy: costumes of Star Wars" by Trish Biggar


Конечно, в костюмах сохранялась некоторая преемственность с предыдущими сериями. Маленький Анакин одет похоже на молодого Люка. Молодой Анакин одет в очень темную джедайскую одежду, напоминающую отдаленно силуэт Дарта Вейдера.

В старых сериях джедайский клан практически исчез, а в новых время его расцвета и Иан с Лукасом придумывали множество джедаев самых разных космических рас, внешностей и цветов.
Для главных героев создавалось множество повторений и вариаций одного и того же костюма. У каждого джедая было где-то по 16 костюмов - учитывая разные условия съемки, костюмы для дублеров и каскадеров, изнашивание и повреждения.

Для Оби-Ван Кеноби Триша нашла на складе в лондонском Ист-Энде несколько рулонов шерстяной коричневой ткани времен второй мировой войны. На одни плащи для джедаев в каждом эпизоде уходило более 150 метров ткани. Из найденной шерсти Трише удалось выжать 10 или 11 плащей для Оби-Вана - и множество из них погибло во время мокрой съемки. От воды ткань начинала садиться прямо на глазах, и вскоре плащ был уже по колено. Так что в каждом новом дубле актеру приходилось выдавать новый плащ!

У главных джедаев - Оби, Квай-гона, Анакина и Йоды костюмы простые, с очень японским влиянием - несколько одежд с накосо запахнутыми бортами, широкие пояса с узкими ремешками поверх. У экзотических джедаев и костюмы более экзотически - там и сложное тиснение кожаных деталей, и вышивки, и головокружительные плиссировки. Йода был куклой еще в первой серии приквела, в двух остальных сериях - он полностью компьютерный персонаж. Его одежда, ткань, ее тяжесть, динамика и даже катышки на поверхности мастерски были симулированы в цифровом виде. Из-за этого зрители впервые увидели ноги Йоды - до этого у него одежда доходила до земли.

Во времена первой трилогии костюмы часто собирались из того, что было на костюмерных складах. По рисунку концепт-дизайнера со склада собиралось то, что отдаленно напоминало части костюма и это потом комбинировалось. Так легендарный Дарт Вейдер был одет с миру по нитке в найденные на складе: немецкий шлем времен второй мировой войны и газовую маску, обнаруженные на складе военного отделения, плащ монаха из отделения религии и церковной утвари, кожаный стеганный костюм из отделения мотоциклов и нагрудную металлическую пластину из секции средневековья.

В новых эпизодах костюм воссоздали заново, из новых материалов, похожий на старый, но выглядящий так, будто его только что выпустили из производства. Молоденький Кристенсен был вне себя от радости влезть в этот костюм - да и кто бы из мальчиков отказался от такого??

Многие актеры говорили, что, не зная сценария даже, но надев костюм, они мгновенно понимали свой образ. Ian McDiarmid, который играл Дарт Сидиоса заметил, что жанр фильма - космическая опера, поэтому костюмы несут отпечаток оперности, мощной выразительности, героев Шекспира и Вагнера.

Для придворных костюмов, сенатских и костюмов представителей разных цивилизаций все эстетические вдохновения годились без сдерживания - японские, китайские, монгольские, тибетские, африканские, европейские и эскимосские мотивы сплавлялись в невероятно красивых костюмах. Авторы были не связаны ни с какими реальными отсылками - ни время, ни место действия их совсем не сковывали.


(Это та самая голубоглазая джедайка, которую я обещала в предыдущем посте. У нее красивейшие кожаные наручи, да еще по всему переду платья свисает кожаная панель, выделанная сложным узором. Под плащом у нее платье из вишневого шелка, мелко заплиссированное кругом)

Первоначальная мысль о костюмах приквела была та, что это прошлое, значит все костюмы менее сложные, менее цивилизованные, не такие развитые. Лично я думаю, что эта мысль никому не понравилась, потому что костюмы кино семидесятых уже были просты и упрощать их дальше никого не увлекало. Поэтому постепенно они пришли к идее, что у героев фильма прошлое, как у нас прошлое - как наш 19-й век, к примеру - все более сложное, орнаментированное, изукрашенное и формальное. Этой версии псевдо-викторианского прошлого в галактике и стали держаться.
Триша для каждого героя нашла странные, необычные ткани, она стала завсегдатаем специальной выставки тканей в Париже, куда съезжаются торговцы и производители со всего мира, покупала сотнями метров, заказывала специальные, только для фильма созданные материалы. Она покупала старинные винтажные костюмы и украшения и во множестве включала их в производство костюмов. Одна антикварная лавочка в Лондоне, специализирующаяся на викторианской одежде, оставляла для нее лучшие находки.


В этом платье вся центральная вставкаCollapse )